Brassai, Nadar e Bresson (com ou sem flash)

Na aula de ontem para o pessoal de Flash do Sesc Pompéia, falamos do post abaixo, sobre Brassai, e sobre como ele precisava da colaboração de seus retratados para conseguir suas imagens. Por conta de seu equipamento, Brassai não conseguia instantâneos fotográficos com flash; tinha mesmo de posar as pessoas e construir com elas o retrato. Era preciso estabelecer e manter uma relação delicada de confiança e colaboração para que a foto funcionasse. Nesses casos, um dos motivos para haver mesmo essa colaboração era técnico: o uso do flash era demorado. Não se capturava a ação no seu desenrolar. Era preciso construir a imagem, mantê-la ali um momento e então registrá-la.

Vimos também retratos feitos por Nadar e conversamos sobre a sua relação com os retratados. Na época em que ele fotografava, o comum era posar a pessoa em cenários com colunas gregas, cortinas, mesas de canto e toda uma parafernália cenográfica que mais escondia a pessoa que mostrava. As poses eram todas iguais, as luzes eram todas iguais. Só mudava mesmo o rosto da pessoas em meio aquilo tudo. Nadar fazia diferente. Para ele bastava um fundo liso, luz, a pessoa e a relação que se estabelecia entre ele e o retratado. De novo vieram as mesmas idéias: confiança, colaboração. Mas ele falava com a pessoa? Se falava, falava o que? É preciso saber o que falar para "dirigir" a pessoa e conseguir a foto?

Imediatamente me lembrei de Bresson. Ao contrário de Brassai, ele não usava flash em seus retratos. Não dependia de nada que impedisse o instantâneo. Mesmo assim, construía em conjunto com o retratado a imagem. E como Nadar, buscava muito mais que apenas uma imagem fotográfica de uma pessoa. Dependia de confiança. Como no retrato que ele fez de Ezra Pound. Nesse dia, ficaram ambos calados durante cerca de uma hora, um diante do outro. Bresson escreve que de vez em quando piscavam, e era só isso. Estar de frente para o outro, sem a necessidade de nada que fosse supérfluo à relação que se estabeleceu ali, em silêncio. Bastou. A imagem é muito mais que um mero registro fotográfico.

Que conclusão tiramos disso? Será que o retrato de Ezra Pound é forte porque eles simplesmente não falaram nada? Falar com o retratado é quebrar esse vínculo de confiança? Mais do que isso, precisamos descobrir como estabelecer esse vínculo com cada pessoa fotografada. Agir da forma mais apropriada na circunstância em que estamos. Falar, não falar, o que falar. O mais importante seria respeitar a pessoa que está junto com você construindo a imagem, não? Sem prepotências, sem preponderâncias. Retratar em conjunto com o retratado. Sobre isso, Bresson escreveu:

"A profissão depende tanto das relações que o fotógrafo estabelece com a pessoa que ele está fotografando, que um relacionamento falso, uma palavra ou atitude erradas, podem arruinar tudo. Quando o modelo está desconfortável (seja esse descoforto qual for), a personalidade dele foge para um lugar aonde a camera não alcança."